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摘 要：杨刚是《大公报》著名女记者之一。抗日战争时期 ，她奔赴东南前线
，采写了《东南行》战地通讯系列，《万木无声待雨来—记赣东前线》就是其中的代表之一 。该通讯多层次展现前线动向 ，借新闻意象巧妙表达观点
，全文情景相融，彰显了杨刚立志为人民而写的崇高情怀 ，对今天的军事新闻工作者仍有启示作用
。

关键词：杨刚；战地通讯；特点；启示

杨刚
，原名杨缤，1930年加入中国共产党 ，1938年任香港《大公报》副刊《文艺》主编。她是《大公报》著名女记者之一
，抗日战争时期，与彭子冈 、浦熙修
、戈扬一同被誉为后方新闻界“四大名旦 ” 。1942年 ，她奔赴东南前线进行采访，撰写了多篇战地通讯
，不仅及时反映了当时东南前线的战况，也真实再现了战火背景下的社会民生
。当时这些通讯主要发表在《大公报》（桂林版） ，后来录入了文集《东南行》（1943年版
，下同），《万木无声待雨来—记赣东前线》就是其中的代表之一 ，也是《东南行》战地通讯系列的首篇。全文在事实与观点的处理上都堪称典范 。本文以其为主要文本进行分析
，以期对今天的军事新闻工作者提供借鉴参考
。

一、从个体到整体，立体展现前线局势走向

《万木无声待雨来—记赣东前线》是杨刚作为大公报战地旅行记者 ，前往江西吉安进行采访所撰写的通讯。整篇报道从事实层面可以分为三部分 。

第一部分
，间接而生动的个体经验提供了第一感知
。作为记者，杨刚是敏感的。难民为躲避战火 ，由东向西
，杨刚一行为赴吉安进一步了解情况，由西向东 ，两条截然相反的路径在一条破败的路上相遇，她的目光自然而然就落到了这群从更前方回撤的难民身上 。她没有忙着赶路
，而是停下来走近他们，并对其中许多人都作了简洁而鲜明的个人画像—有“十一二岁的孩子 ，少年和中年女人
，拄拐杖的小脚老太太，箩筐担着的和抱着的小孩子 ，单轮车上捆着的孩子
，挑行李的，背着的 ，穿草鞋的
，布鞋的，橡胶鞋的 ，打赤脚的
”。有人歇脚
，杨刚便与他们在茶棚里坐下来细聊，有的告诉她吉安“去不得 ，吉安人都走完了呀”，有的告诉她“说是樟树 、新淦都丢了
，路都破完了，再迟走也走不了了呀 ” ，还有人告诉她
，吉安的长官正劝当地的商家离开……通过杨刚这种近距离的观察和交谈，读者首先借助难民的个体经验 ，对前方战况有了间接的
、同时也十分生动的第一印象—此时前方似乎态势不利
，而且交通被严重破坏，普通百姓拖家带口也要逃离 ，看来吉安所处境地着实让人担忧
。

第二部分
，直接而连续的整体观察提供了动态认识。杨刚到达吉安，首先见到的“彷佛一个睡眠的城市
”—“招待所走了 ，银行走了
，学校走了，报馆走了 ，无线电走了” 。这可不就是难民们说的“人都走完了 ”的吉安吗？记者的直接观察印证了此前的“道听途说”
。不过，仅仅是印证还不能体现记者的主观能动性
，面对一个除了沉寂似乎没有其他新闻点的城市，她发出了质疑：“吉安真是睡眠过去了么？我们不信。
”带着这样的疑问 ，她接连多天留在吉安
，一边通过报纸、机关消息 、壁报
、朋友口头等得知战场情况，得知我方战斗形势在一步步好转；同时跑到吉安街上 ，像一台摄像机一般
，一连几天观察着各个场所的变化—第一天在街上走，只有街角有几个人 ，有些极小的铺子半掩着门
，偶尔碰到可以谈话的人，聊的也全都是道路情况、人有没有离开之类的紧张话题；第二天在街上 ，“报纸出来了
，市民渐渐挤在壁报板面前，街上有孩子抱着报张飞跑 ，嚷着好消息号外”，气氛有所放松；“第三天以降
，最繁华也曾经最死寂的永叔路上，从下午三四点钟起 ，已经有挤满人的样子 ” 。杨刚的等待与观察
，让她见证了吉安及周边地区形势的好转，这些更加直观的 、包含着动态的复杂情况 ，进一步完善了此前沿途采访的信息
。

第三部分
，借助多方途径提供理解当下事实的军事背景。杨刚的许多新闻报道都不断往四周探寻，竭力为读者展现一个更大
、更全面的图景 ，哪怕有时超出她的专业“舒适圈
” 。正如她所说
，“记者的知识离任何军事很远、很远，但是 ，身在战场的边沿上
，免不了对于前线一动一静的注意，对于寸寸土地的关心”
。记录完吉安街景的变化 ，杨刚转而用大量篇幅向读者介绍一段时间以来的军事动向。此时，她彷佛不再是记者
，而是一名头脑中有着清晰地图的前线指挥官，梳理着敌人的种种动作和面临的境地 ，如敌人选择“由南昌出动
，打浙赣西段，期于东西会师 ” ，但实际上却到处扑空
，点明敌军深受足疾困扰，且找不到我方主力 ，又因道路破坏原因无法大量使用动力化部队的颓势 。通过这些信息
，读者对吉安局势的好转便有了更深刻的认识—这不是偶然，而是在更大范围的战场上 ，我方逐步获得主动权的一个缩影
。

这种从个体到整体到背景的视角转换
，也是空间和时间上的不断扩展。个体交谈得到的信息，是孤立的 、点状的；在吉安一段时间的蹲守 ，认识则是连缀的、线状的；再到更长一段时间
、更大范围的军事动向，形成了面状的认识
，前面所有信息也都在这个基本面中获得坐标，焕发出自己独特的意义 。这种对待事实的态度 ，恰似“横看成岭侧成峰
”
，既跳进去看，也跳出来看 ，对于我们今天的军事新闻写作同样具有借鉴意义。

二、用新闻意象勾连事实与观点
，挣脱有限空间焕发无限希望

新闻以报道事实变动为要，但并非绝对排斥观点的表达
。有的记者将其体现在素材 、角度的选择上 ，有的则采取直抒胸臆式的议论。有时我们可以选择前者
，但有时我们又有鲜明表达立场的需要 。如何使新闻中的“直抒胸臆”不突兀？在《万木无声待雨来—记赣东前线》中，杨刚的议论部分值得借鉴
。其主观内容虽表达得鲜明
、直白 ，却并未流于虚浮
，反而因其妥帖的意象选择成为该篇通讯的点睛之笔。

其中，杨刚对“路 ”的阐发就是一个典型 。报道中 ，她对战争背景下前往吉安的路进行了细致描写—“一堆堆横断路腰的土石，一洼洼盘踞路心的黄水
”“几尺长的小河横路飘流
，从左边田里，流进右边田里”“一片片带土的新草和小树枝遮盖了路面 ，使人无从认识 ”“与其望着轿夫瘦瘦的背脊在土堆上颠颠摇摆
，仿佛立刻要折断的样子，是不如自己拖泥还更好的
”等
。紧接着 ，她发出了强有力的感慨：“这是中国的道路
，修筑起来又被粉碎，粉碎了又再被修筑起来 ，为了要得到那最平安、宽大 、适合于永久的福祉的道路。正为此
，这条道路和其他的千百条一样，是在被破坏的熬炼之中 。”此处 ，杨刚借助“路 ”这一意象
，使议论部分成为自然触发而非强行黏合的产物，从而收获过渡顺畅
、情感真挚的表达效果
。

关于“意象” ，相关研究是这样解释的：“象
”就是作者对客观存在的实景进行的描写，也就是作者传达给读者的视觉形象；“意”则是指通过详尽的、有所侧重的实景描述
，表达出来的其中蕴含的作者的心理情感。 简单理解，“意象 ”即用于彰显作者内心情感的视觉形象 。更有研究将用于新闻作品中的审美意象称为“新闻意象
” ，只是它有区别于文学意象的要求—新闻意象的“象”必须是现实生活中的客观存在
，需遵守新闻事实的真实性原则
。在《万木无声待雨来—记赣东前线》中，杨刚笔下的“路 ”便是脱胎于观察实际的新闻意象。它一头连着战争背景下交通不便的新闻事实 ，一头连着作者对民族解放艰辛曲折的认识
，以及必胜的信念 。这里的“路
”同时包含了“象”与“意 ”，顺畅地连接了作者眼中的事实与心中的情感 ，使读者得以用发展的眼光看待眼前的困境
，从对光明的憧憬中生发出勇气和希望。

如今也有不少军事报道通过新闻意象的选取，或直白或含蓄地表达情感 、态度
、观点 ，取得了良好的传播效果
。比如
，《解放军报》的一篇报道《走下108级台阶，还是喀喇昆仑的兵》 ，108级台阶既是神仙湾戍守官兵上哨执勤走过的路，也是新兵在这里完成蜕变的成长之路
，对即将退伍的老兵而言更是整个军旅生涯坚守与奉献的见证。在报道中，108级台阶在多个场景中出现 ，作者通过这种方式突出了这一新闻意象
，使得原本的地理事实成为表达敬意的载体，“实
”与“虚”高度融合 ，让读者在对意象的审美中体会到戍守官兵对祖国朴素的、落实到日常点滴里的爱 。又如
，另一篇报道《站在5592哨位上赏月》中，哨位上的圆月不仅是自然景观 ，也寄托着边关将士浓浓的思乡情
，更承载了官兵中秋佳节依然坚守岗位 、如月笼大地一般默默守护领土的爱国情怀
。这里的新闻意象兼具景与情的双重美感，两者相得益彰 ，引人在反复品味中加深对主旨的体悟。

不过
，要找到合适的新闻意象，除新闻敏感外还需有文学功底 。以杨刚为例 ，其实记者只是她众多身份之一，除新闻外
，她还有大量散文
、杂文、诗歌 、小说等作品，在凝练意象方面经验丰富 ，报道时自然也能熟练运用这种思维
。同理
，我们要将军事新闻做得有声有色，通过文学来提升对意象的审美、凝练能力也是有必要的。

三
、冷静的头脑与热切的心 ，皆为担起为人民鼓与呼的使命

因为冷静的头脑
，杨刚得以全面、深入地展现前线情况；因为热切的心，她笔下的事实不是机械的 、没有灵魂的记录 ，而是意有所指
、充满生命力的载体 。《万木无声待雨来—记赣东前线》无论是对前线情况的报道
，还是作者流露出的信念，根本上都是希望能帮助人民看清战争局势 ，坚定抗战到底的决心
。除此篇外
，《东南行》中其他战地通讯同样如此，例如《福州行》 ，杨刚以“到福州去 ”“福州剪影
”“福州军事地位”“海盗 ”作为小标题，对福州情况作多层次展现
，且同样在合适之处依托“新闻意象”引发对抗战的合理的、积极的判断，坚定地站在人民一边 ，丝毫不吝于态度的表达。

冷静的头脑与热切的心
，都源于杨刚对自己手中这支笔的思索 。她在《一个知识分子的自白》中这样写道：“总之，无论用怎样的方式 ，做什么工作
，必须是于人民有利
。仅仅是写，在我看就是有害。精细的 、密切的关心人民的祸福忧喜
、人民的命运 ，带着一种不能忍受的强烈感情
，是最必要的前提 。
”“我生在今天的人民中间，虽然我微弱到不能够理解他们 ，可是
，我要尽力组织我的生活与感情，一分一厘也不要浪费在人民以外的东西身上。我写不出他们 ，我苦痛，但是凡我有所写
，我必须写的明白、亲切 、真诚，使它们直接间接于现在的人民有些用处
。”为人民而写 ，这何止是她的自白
，更是她对手中这支笔赋予的使命。无论是她的《东南行》《美国札记》等系列报道，还是《沸腾的梦》《我站在地球中央》等散文
、诗歌类作品 ，也确实如她所言
，本质上都是在为我们的人民鼓与呼 。

没有“为何而写 ”的思考，事实怎样展现、态度如何表达 ，都只是单纯的写作技巧
。面对一篇报道
，读者如果只能看到技巧，而感受不到记者对报道对象的命运的关心 ，就无法通过字里行间产生共鸣
，记者的传播环节也就失败了。杨刚的战地通讯启示我们，要让报道有灵魂 ，记者首先需要对报道对象保持强烈且稳定的热忱，明确自己书写的使命并树立为之奋斗的信念 。对于新时代军事记者来说
，对党和人民前途命运的深切关注，对实现强军兴军的饱满热情与坚定信心 ，都是完成高质量报道的前提
。以强烈的使命感作驱动
，军事记者的十八般武艺才能在正确的导向下得到充分发挥。

1.李延骥 、李建荣.《浅谈新闻意象的把握和营造》，[J].丽水学院学报 ，2011(08)：37-40.

2.刘儆.《关于新闻意象凝练的思考》
，[J].长沙铁道学院学报（社会科学版），2005(06)：232-234.

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ST逸飞（维权）（688646.SH）7月23日在投资者互动平台表示，荆楚机器人预计3季度进入小批量量产阶段 ，公司直接及间接持有湖北荆楚人形机器人有限公司19.875%的股权 。

（文章来源：每日经济新闻）