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1905电影网专稿 新国风越剧《新龙门客栈》早前火爆出圈,备受年轻观众喜爱,扮演贾廷的陈丽君凭成功塑造清正静美、凌厉飒爽的玉面郎君形象一跃成为越剧界顶流。
近日 ,从舞台跨界银幕,陈丽君又迎来了新的身份电影演员 。她的电影处女作《汉文皇后》即将于12月18日上映。
该片由导演钱勇执导,中国戏剧梅花奖获得者、金派传人黄美菊领衔主演 ,青年尹派小生陈丽君 、国家一级演员陆派传人裘巧芳、国家一级演员倪锦锦主演。
作为相对小众的越剧电影,《汉文皇后》创新尝试分线发行,先期在浙江进行放映,支持部分影院参加放映活动 ,试图通过不同路径被更多观众所认识 。
一部越剧电影是如何诞生的?新晋顶流陈丽君银幕处女作表现如何?分线发行对小众电影的票房表现有帮助吗?越剧电影传承是否有一定困难?
关于这些鲜为人知的问题,1905电影网专访了《汉文皇后》导演钱勇,为大家一一解答。
20天拍一出好戏
黄美菊陈丽君跨界表现亮眼
钱勇沉浸戏曲电影行业多年 ,其导演的《李慧娘》曾获得第33届中国电影金鸡奖最佳戏曲片提名。越剧电影《汉文皇后》是他执导的第五部戏曲电影,也是嵊州越剧电影史上的首部作品 。
越剧是中国第二大剧种,2006年被列入首批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。嵊州是百年越剧的发源地 ,文化底蕴深厚,涌现出了一大批优秀的越剧表演艺术家。
《汉文皇后》由上海越剧院、嵊州越剧团分别排演于上世纪八十年代,一直常演不衰。同名电影讲述皇后窦姬(黄美菊 饰)找回了失散12年的胞弟窦广平(陈丽君 饰) 。不料广平因幼稚无知犯下死罪。与窦后夫妻情深的汉文帝欲从轻发落弟弟 ,然而窦后深明大义,支持文帝严明执法,处死窦广平。
钱勇坦言 ,从《红楼梦》到《梁祝》,越剧电影形成了唯美诗意,略带悲剧色彩的美学风格 。《汉文皇后》集中体现了越剧电影的美学特点,他希望这部电影能成为继《红楼梦》《五女拜寿》后又一部能让观众喜欢的越剧电影。
跟故事片拍摄不同 ,因为投资规模较小,制作计划紧张,越剧电影《汉文皇后》拍摄时间仅为20天。剧组上下劳动强度极大 。
除了舞台和服装等基础功夫 ,创作团队早早已经把所有唱腔设计好,同时制作录音带到现场,再让演员根据口型来拍摄。
《汉文皇后》曾是著名越剧表演艺术家金采风的经典作品。作为中国戏剧梅花奖获得者 、金采风的学生 ,金派传人黄美菊此次也在电影中出演了窦姬一角 。
每天早晨五点钟起来化妆,一个妆化3到4个小时,然后拍摄到深夜 ,黄美菊是最辛苦的。钱勇表示,黄美菊端庄大方的气质与皇后形象十分契合。她对人物到位的理解和充分的准备也让她在短时间内就贡献了出色的表演 。
窦姬弟弟窦广平由新晋顶流陈丽君出演。
导演初见这个90后女孩是在透过电视里播出的《珍珠塔惊塔》,她在里面饰演一个穷书生 ,倔强又坚韧,不肯向恶势力低头,表现十分亮眼。当时钱勇就有预感,这个小生肯定会火。
恰好《汉文皇后》里的窦文广也是穷苦人家出身 ,气质与之不谋而合 。他便动了邀请对方出演电影的心思。《汉文皇后》也因此成了陈丽君的银幕处女作。
她悟性很高,能比其他演员更快进入拍摄状态 。
钱勇笑称,电影拍摄的时候 ,陈丽君还没红,如今已经非常火。她之所以能够出圈,除了依靠优越的外形条件 ,还跟自身肯吃苦钻研的品质分不开。
君君啊,我们现在要蹭你流量了 。
电影首映之前,钱勇还跟对方开玩笑 ,笑言要电影要依仗对方的关注度进行宣传。在他看来,陈丽君的走红无疑会对《汉文皇后》的表现产生积极影响。
《汉文皇后》尝试分线发行
戏曲电影曾占据中国电影的半壁江山 。从市场表现上看,《红楼梦》《碧玉簪》《三打白骨精》比某些故事片还要卖座。
早年 ,钱勇曾担任过《红楼梦》的放映员,他记得特别清楚,从白天到晚上,24小时不间断地放 ,观众半夜还是会涌到电影院里来看。但随着商业大片吸引了大量年轻人,戏曲电影似乎被隔离在院线之外 。
当下的电影市场,登上大银幕的越剧电影凤毛麟角。从九十年代初开始扎根戏剧影视创作 ,至今超过三十年,钱勇之前拍的几部戏曲电影都没有机会进入商业院线。
他坦言《汉文皇后》目的不是投放到商业市场上赚钱,而是想用数字化手段把传统文化的经典曲目传承下来。影片上映在即 ,他也不担心排片和票房表现,一切顺其自然 。有票房固然高兴,说明这部电影观看的人很多。
陈丽君的走红为这部电影带来了新机会 ,不少片商向《汉文皇后》伸出橄榄枝。该片将采取分线发行方式,先在浙江进行放映,支持部分影院参加放映活动 。
分线发行是指不同院线放映不同影片的电影发行模式 ,在今年全国电影推介会上备受行业瞩目。分线发行或能给戏曲电影这类小众题材作品带来更多机会。但同时,钱勇也担心,戏曲电影传承将会面临一定的困境 。
拍戏曲片的导演越来越少了。
钱勇直言,就算是具有舞台经验的导演想拍戏曲电影 ,都要经过一番摸索。对于年轻导演来说,经验更少、也缺乏培训 。电影学院导演系极少教授学生戏曲电影的拍摄知识,以至于戏剧电影导演传承难度加大。
只有年轻人喜欢越剧 ,这个剧种才能保持青春!
在钱勇看来,适应现代审美,通过年轻人喜欢的传播方式 ,让年轻人喜欢越剧,戏曲文化才会焕发新的朝气与活力。
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罗小黑六年回归 ,这只曾启发日本动画导演新海诚设计《铃芽之旅》中“猫大臣 ”的黑色小猫妖,在暑期档“杀疯了”。
《罗小黑战记2》海报 。
原创国产动画电影《罗小黑战记2》上映3天内票房破亿,豆瓣开分8.6分 ,不少影迷看完电影还会顺便买上“谷子”,从各方数据与观众反馈来看,曾经的“国漫巅峰 ”仍旧势头强劲。此番续作上映 ,也有观众认为影片前期铺垫略长、节奏慢热、价值观僵化等。罗小黑的火热证明国产动漫IP不仅有哪吒,但仍需要面对国漫之问:面向全龄化的国漫IP,如何从粉丝“长情”到内容“常青”?“爽感升级 ”之外如何承接住长线IP的期待?
六年走来,2D手绘没有捷径
六年有多久?久到配音演员山新调侃自己差点忘掉罗小黑的声线 ,“如果一天更一集,我会掉声线吗?多更 。”2025年暑期档等来电影《罗小黑战记》第二部,人妖异族如何共存的命题在续作中继续讨论 ,角色量也有所增加,战斗与心灵角逐依旧是主题。续作中,人类得到了可以对付妖族的武器 ,妖灵会馆受到威胁,人类身份的“无限”遭怀疑,小黑便与师姐鹿野一同解决这一危机。
《罗小黑战记2》剧照 。
六年在罗小黑团队的画稿中计数:工作室里 ,绘画数位板已经磨得反光了。《罗小黑战记2》坚持2D手绘作画,119分钟的电影画面容纳超20万张原画,平均一秒钟12张手绘原画 ,重点打戏使用“一拍一 ”逐帧绘制手法,更是工作量翻倍。更形象些说,观众在电影院里坐一分钟,工作人员就要画出4本小说厚度的手稿 。
《罗小黑战记2》剧照。
2D绘制慢且难 ,作画总监冯志爽说,“大家可能以为线条少的更好画,其实不然。画画最主要传达出人物神韵 ,线条越少就越难画,我刚来团队时一个脸就改了一天 。”而据团队分享,每人一天能画6到7张 ,“我们要让电影在任何地方停下来都是漂亮的。”
有粉丝说,“3D看多了有些审美疲劳,终于有高质量2D动画换换口味。 ”这是一种没有捷径的动画 ,观众能从每一笔触中感觉到其匠心,而国产动漫在2D手绘中的坚持也在整个动画电影市场中也颇具意义。上海大学上海电影学院教授 、上海电影评论学会会长刘海波认为,二维动画同样值得坚持 ,“我们既需要3D这种更加逼真的动画,也需要2D的更具有风格和个性的动画,观众需要多元的审美,我们也应鼓励不同的画风 。观众在看一些超写实绘画的同时 ,也喜欢中国山水,就如中国动画影片《大护法》中极简线条、水墨晕染的风格,都是别有韵味的。”
爽感升级是否是国漫续作的普遍趋向?
打斗戏数量陡增 ,回归的罗小黑走向“大规模动作巨制”。第二部开场就是大战,据导演、编剧顾杰统计,影片中总计10场打戏 ,“我第一次算时,自己都震惊了 。”打斗戏也是主创团队的“新鲜体验 ”,光是分镜就画了三年 ,原定一个半小时的内容也扩充到两小时。“我们加入很多新元素,增加了火箭弹大型车 、云爆弹等热武器。最难的是飞机大战,角色们如何在没有着力点的情况下战斗 ,那场戏我们设计了四五个月 。”顾杰说。
《罗小黑战记2》剧照。
浸润着匠心的武打戏展现技术升级,“爽感”也随之升级 。刘海波认为,其时代性不可忽视,“提升观影节奏 ,或许是应对短视频冲击下人们审美变化的不得已之举。不管是何种审美风格,观众确实需要一定的新鲜度,例如故事的、人物的、主题的 ,也包括视觉的新鲜度。 ”
《罗小黑战记2》海报 。
那么,以打戏追求爽感与奇观是国漫IP续作的普遍趋向吗?刘海波认为,这当然不是唯一选项 ,国产动漫以及国际动漫作品都在向着审美多元化的方向敞开:“奇观不仅仅是‘动作奇观’,亦有‘场面奇观’ 、‘器物奇观’,我们也有像《长安三万里》等其他路线的国漫 ,亦有宫崎骏等不限于打斗的影片。我觉得审美上也还是需要更加多元化。”
巅峰路上,长线IP如何在续作中“常青”
“罗小黑 ”IP被称为“国漫巅峰”,前期番剧、第一部电影都是口碑票房双丰收 ,第二部公映后,微博、B站等平台出现了不少“晒六年前票根”的情怀贴,另有影片新梗“二创 ”,更有粉丝期待饮品联名 ,网友“银制星”更是盼着游戏《明日方舟》联动新角色鹿野师姐,“我看师姐很适合驭械术士或者斗士。”足以看出“罗小黑 ”的故事中有粉丝对IP的长情等待,也有青年的群体身份认同 。
对于IP的期待已从四面八方来 ,但是巅峰路上,续作内容在承接IP号召力上似乎呈现出“乏力”状态。充满诗意的画面、不疾不徐的节奏以及笑泪并行的叙事风格是罗小黑的“招牌”,但相较第一部中灵性的想象力 ,续作在更激烈的画面 、更宏大的价值观中显得空洞,过于强调异族差异与“人类本位”的角色抉择,主角间的互动模式也有复制粘贴之嫌。有粉丝提出“人妖两界的设定颇有缝合的感觉 。 ”
“《罗小黑战记2》的成功 ,基于长线IP以及长期积累的受众资源,人们对该IP的期待在第一部已大多被满足的情况下,第二部创作确实有很大挑战。”刘海波告诉记者 ,“面对相对成功的第一部,人们自然会对第二部提出更高的要求。那么在第一部充分使用创意、才华的情况下,第二部更上一层楼确实比较困难,目前看 ,能保持水准就不错,不烂尾就不错,这也是IP续作普遍面临的问题 。”
那么 ,如何推动续作与IP共同成长,让粉丝的“长情 ”与IP的“常青”共存?刘海波说,“只有加入更好的创意、更高的才华。必要时引入新的创作团队。这就是为什么国外的很多电影续集不断邀请新的创作团队 、新的导演介入 ,如果只保持同一个创作团队的话,可能会在画风上有所继承,但在故事层面 ,的确还是需要有一些新的因素介入 。”
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